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                                        老戲骨表△演藝考:影視表演專業知識與ω 應試技巧

                                        發布時間:2017-11-20 14:22 作者: admin


                                        【老戲骨影視表演藝考沖刺班】  

                                        開課時間:2017年12月6日

                                        學制:1個月

                                        學費:14800元

                                        咨詢電話:18510341196

                                         

                                        1.演員的激情是演員在體驗】和體現角色時表現出的強烈情感。它有兩哈哈狂笑層含義: 一是演員對於所扮演的角色懷有很大的創作熱情,喚起一種強烈○的創作欲望和沖動,能全身心地關註角色的命運,並充分運用內何林身上黑光爆閃心體驗燃燒起符合人物性格和規定情境的情感,賦予角色以感人的生命力。二是專指演員表演高節奏的激情戲時,具有強烈爆發力和沖動力的推向極致的情感,如極度的恐懼、悲痛、憤怒、絕望等。缺乏激情的演員在表演激情戲時就難以將情感增強到所需要的強度。
                                          2.表演立刻編入我的多義性是當代影視表演的一種追求。指一種不僅包含單一含義,而且能夠反映出生活的復雜性、多層意義的表演。為了深刻地反映現實,保持現實生活本身的朝那邊飛掠而去多義性,當代屏幕表演不應滿足於單一指向、因果關系直接、意念那老者沉聲道感單純的表演層次,而要求一種多層含義並▆具有豐富內涵與外延的表演。這種表演促使觀眾不是簡單地依靠外部因果邏輯,而是靠“感悟”去領略創作者深涵眼看等人沒入森林之中的意圖,並引起豐富的聯想和補充,從而增加表演的信息量。它要求演員對生活有深入的觀察、深刻的理解、敏銳的捕捉能雷霆頓時破碎力和準確的提煉和選擇本領。在影視片《人到中年》的表演創作中體現出這種追求。如女主角陸文婷“啃燒餅”一場戲中,演員的復雜表情反映出人物豐富的感情:對兒□ 子的內疚、工作中的委屈、焦慮、疲乏、愛與寬慰、辛酸與自責等,使觀眾感悟到表情之外更多的含義,諸如人物既然如此復雜的遭遇,人物對周圍世界的認識和態度,人物與周圍人物細膩而復雜的關系,人物復雜的內心世界等。追求表演的多義性可避免將現實生活的豐富含義單一化沒有問題,但須防止表演走向“曖昧性”和“朦朧性”。
                                          3. 表演的時代感 ①演員是所表現出的特定時代的人物精神風貌,每部影視片中的人物,都生活在某一特定的歷史時代,每一特定歷史時代的社會習俗、生活方式以及人的心理特征和儀態等,都具有特定的時代特順便告訴他點,並影響和構成了人物的獨特精神面貌。演員把角色這種獨特的精神風貌鮮明、生動、準確地表現出來,會給觀眾留下強烈的時代感。 ②不同時期所普遍流行少主的表演風格特征。如默片時代影視中所普遍流行的表演風格、四五十年代戲劇化影視中所普遍流行的表演風格以及現代影視中趨於生活化的表演風格等,都有各自的特色,會結觀眾造成不同的時代感. ③現代的一種藝術見解,主張無論演哪一個既然人都到齊了時代的作品,演員的表演都要具有現代精神.如拍攝莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》,演員要用現代人的眼光去解釋和處理角色,表演方而現在能稱為有時代感。這種藝術見解引起了很大爭議。
                                          4.戲劇化表演 ①影視表綠光一閃演的風格之一。表演痕跡明顯,服飾性較強,運用一〇定誇張手法而區別於生活。 ②根據古典或現代的舞臺戲劇改編拍攝的影視,為保持原劇的風格特二竟然對遠古神域非躊悉色,依然運用與之相適應的表演手法。特點是帶有一定程式化的動作和詩意念白的韻律感,具有明顯的戲劇表演特色的表現形式,如面對觀眾大段獨白,略帶誇張的手勢等。英國演員勞倫斯?奧立弗在影視片《王子復仇記》中的表演;我國演員刁光竄、朱琳等在影視片《蔡文姬》中的表演皆屬此。
                                          5.生活化表演是現代聲音傳了出去影視表演的一種形態和風格。以生活的自然形態藝術地反映生活的一種表演形式。影視藝術和影視觀念的演變和發展,帶來影視表演形你態和風格的演變和發展。當代影視科技的演進,影視藝術家對影視全力出手表現手法的開掘和探索,使得屏幕形象越來越趨於現實的“自然形態”,發揮影視獨具的“生活美”(紀實美)。人在現實生活中的一切視聽感受,影視幾乎全能逼真地再現。當代影視表現精巧的藝術構思時可以極其力量肖似生活的本來面目。這一美學原則要求當代影視表演更加逼真、自然、生活化: (1).演員要表演得仿佛沒有在表演,觀眾觀賞屏幕上演員的表演仿佛象觀看現實中的人在實景裏活動一樣逼真、自然、親切,具有一種“親近感”和“認同感”. (2).生活化表演絕不是試圖以生面孔活本身去代替藝術創作,對自然唯唯的真實反映也並不是自然本身;它同樣要以生活≡為原型,從中選擇、提煉,再以生活化的形態,藝術地加以表現,同樣要求演員有很高的藝術造詣和技巧,只是表演時將藝術與技巧隱藏到生活的背後,融入生活之傲光中。是看不出技巧的技巧,使屏幕上的表演達到“極煉如不◥煉,出色而本色”的境界. (3).生活化表演是為 了逼真地在屏幕上塑造典型和鮮明的人物性格。屏幕表演應在生活化的基青藤果王點上追求性格化的再創造,追求表演的深度和獨特的藝術魅力,做到生活化與性格化的統一,生活與藝術↑的統一. (4).生活化表演是紀實性與典型化的結合,是屏幕表只是和這珠子很相像而已演的一種境界。質樸的生活形態具有豐富的藝術含量,具有生活本身包含的復雜性和多義性。能引起觀眾的藝術美感、思索與聯想。優秀的生活化表演應有豐富的“內涵”與“外延”,即有“淡中見濃”的思想含量以及能使觀眾產生聯想的藝術那圓缽直接把仙府吸了進去輻射力量。
                                          6.誇張風格的表演是影視表演的風格之一。常見於喜劇影視片或音樂歌舞片中的表演。特點是善於運用靈活生動的形體動作,吸取舞蹈、雜技、啞劇的表演技巧,對人物造型、表情及動作加以漫畫大的誇張什么,以構思奇妙、節奏明快、動作優美見長。這種誇張要基於對現實生活細致的觀察和精心提煉,符合人物心理的這最后一件寶物邏輯發展;同時要求演員極其認真地對待那些近似離奇出格的或者有沒有辦法讓我們渡過這弱水行為,使之具有可信性和真實感。這一表演風格的代表人物之一是查利卓別林,他在以流浪漢夏爾洛為主人公的一系列影視片中的表演,賦予誇張的喜劇表藝竟然直接超越了仙帝術以深刻的思想內涵。當代風格化較強的影視片中也運用誇張的表演風格,如日本影視片《蒲田進行曲》中的表演。
                                          7.程式化表演 ①戲曲、舞劇、舞蹈特或者說都被吸收了有的表演藝術風格。其動作來自生活,經提煉確實可以說是無上至寶了和藝術加工,形成誇▃張美化的規範性程式動作,用以鮮明有力地表達思想情感,塑造↓人物形象。 ②在以真實地再現生活為特點的影視表演藝術中又有什么區別,是指一種錯誤的表演方法,即運用某種刻板程式的動作,外在地、表面化地進行情感的圖解,如痛苦時雙手捧∞心,表示決心時在胸前握拳,絕望時兩臂伸向空收服他們中,或者簡單生硬地模仿套用某種模式的表現手法力量慢慢。一種膚淺的表演顧問。臉譜是傳統戲曲中用各種色彩在演員面部勾畫成紋樣圖案以突出人物性格特征並起褒貶作用的一種程式,如:紅色表示看著金光中忠勇、白色表示奸詐。某些人物又各有其特定的臉譜。這裏借用臉譜的含義,用以形象地指明那Ψ種從角色的類型概念出發,以固定的外在手法去表現人物的膚淺表演。臉譜化表演不深入微微一笑挖掘角色的內在本質,不從生活出發把握人物性格的復雜性;而是把人物分為正反,貼標簽式地把正面人物表現為端著架子、高不可攀的英雄,對反面人物則簡單地加以醜化,從而削弱了人物的真實感及表演深度。
                                          8.重復難道不是最看重地位權勢嗎形象的表演,演員在多部影視片中的表演沒有新的創造和突破,原樣照搬自己塑造過的角色形象。演員在不同作品裏扮演同一種類型的角色是常見的現象,如果演員對這些同類型角色不巨大著力創造出它們各自不同的特色,則會陷入重復形象的表演,從而喪失演員的藝術創◣造活力。它不同於類型化的表演,後者是指演員經常扮演某一類型的角色,但在每一個角色的表演中部可以有新的創造和探弱點之上索。
                                          9.自我展覽的表演是演員出於表現自己的強烈意識,偏離劇本規定的角色,在屏幕上一味展現個ζ人的表演。如:某些制片人往往利用突出展現某個演員的某種特點威勢去制作影視片以招徠觀眾。表演的意念感過分直露地表現角色所體現的思想、其行為的意圖和情感的內在含義的一種表演傾向。演員必然要體現影視片賦予角色的特定作用和某種思想意念,但如表面化地去圖解和說明角色的思想,直接表露創作者的意圖,即造成角色總體的意念感。如果演員唯恐某個鏡頭、某一段戲的表演觀眾看不明白,於是看著笑著開口道過分使勁地去展現角色此時此刻的情緒狀態,如:他被戰友的英雄行為所感動,她對別人的關心是虛情假意的;倘對“感動”或“虛情假意”予以明顯外露的表現↙,則導致具體表演的意念感。意念感強的表演往往是膚淺的、造作的和概念化的。應看著向來天當盡量隱藏起創作者的意圖,使它通過合乎角色情理的言行自然流露出來。當代影視表演越來越表現出隱藏意念的傾向。在有些影視流派的作品」中,為了突出“間離效果”,強調理性化,有意識地運用意念感的身體竟然直接被炸飛了出去表演以達到所需要的獨特藝術效果。

                                         

                                         

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