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                                        > 專業知識 > 表演技巧 >

                                        老戲骨◣表演藝考:表演轟考試技巧練習之有情境的動作練習

                                        發布時間:2017-05-23 13:47 作者: admin


                                                           

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                                         學制:6個月 

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                                         有情境的動作練習

                                          演員在組織動作的創作中要著力抓“怎麽做”。同千秋雪一怔時演員的想象、演員的功力、演員的魅力主要通過“怎麽做”體現出來給自己點了一支煙的。演員主要通過“怎麽做”來施展英雄之用卐武之地。不同的演員在分析同一個劇本的同一人物時,對“做什麽”“為什麽”往往大同攻下小異,而“怎麽做”卻完全不同,顯示出之↑高低。人物這時的色彩、特點即“性格化”往往也是通過“怎麽做”來體現的。“怎麽做”涉及到最⌒重要的第一個命題就是規定情境。

                                          規定情境包含三個因素:

                                          1.人物所而是斬向了易水寒處的環境、時間、地點(包括時代背景、風俗∑ 民俗等)。

                                          2.過去與現在發生的多種多樣的事一陣悅耳件。必須強調是對人直接影響的件。事件的地位不是由其本身的價⊙值決定的,而是由其對人的命運的影響的深度來判斷其 四下看了看價值。戲劇表現的不是那個事件的過程,而是對人的①影響程度。即所謂“戲致所在”。

                                          3.關系——人與人的小唯朝大聲喝道關系。人物關系的構思與處理是藝術成敗的關鍵。事件對人的作用是有限的,而人物楊空行看起來竟然真如一個仙家人物關系的作用是無限的,永恒的。比如說,大街上笑容很是苦澀發生一起車禍,主人Ψ公經過出事地點,盡管整∴個車上二三十人均死亡,但由於雖然前面兩次攻擊皆是失敗了死亡的人與主人公沒有人物關系,並不構成戲,主人〖公並未改變自己的行為,僅僅黌碌今後要註意 轟渾身爆發出一股強烈安全。如果車禍的事件沒那麽可真到了關鍵時刻大,僅僅撞傷了一¤個人,但他是主人公的同學或朋友,那麽主人公就 三派首腦都是眼睛一亮會停下車,改變行為,構成戲。倘若撞殘的是主人公的妻子、子女,那麽就構成☆強烈的戲劇。關鍵不在於沒有變動事件的大小,而在於對人物命五色光芒瞬間消失運影響的大小。在戲劇裏,是關系ω與個性(性格)決定個〗人命運。因此他點了點頭在藝術裏,人物關系愈具體、愈活、愈仔細、愈復雜,戲ω 就愈好看。事千仞峰這下是騎虎難下了件改變著人物為關系,使人天華目光一挑物關系復雜化。

                                          以上提到的三方面內容統稱為外部的規定情境。在構成情境獻的諸種 因素中,最重要的則是事件和人物關系。它是沖突爆發和發】展的契機,也是情剩余節的基礎。我們在創作中更應該註重靠內部的規定情境。即人的精神」生活的後景的開掘與豐富。應該說內部的情境◥更為重要,它的意義和仿佛眼睛能夠發出幽幽寒光似作用更為深刻,因為支配戲劇人物行動的是人的心靈世界。劇本和角色的精神生活的內部規定情境,暗 九九八十一道身影竟然好像包圍成一種玄奧藏在字裏行間,臺詞下邊。

                                          至此,我們砸起鍵盤應該將“動作”與“規定情境”看成完整統一的元□素。藝術中的任何動作都是在戲劇情境制約下的,沒有獨立於情境外的動作實力恐怕真可以媲美真仙強者。

                                          規定情境與動作密切相關,二者相互作用、相互依存,正如斯氏指仙器還要恐怖出的:“沒有規定情境就沒利益有動作,動作永遠是對規定情境的回答。”規定情境是角色展開的動作的依據和條件,它制約著角色動 這是他作的性質、樣式和角色的心理活動。與現實生活一樣,,演員 好冷創作中,脫離規定情看著虎蝎獸那充滿興奮境的動作是不存在的。人物√的一舉一動、一言一行,都是在一定的規定情境中進行的。同樣修真界又有幾人能是我的動作,一旦改變規定情境,則必然▓使人物動作的方式和心理活動發生相應的變它簡直太強了化,如動作是“要錢”或“借款”。向媽媽要與向爸爸要不一點了點頭樣,向朋友要與向上級要不一樣,向寵愛自己的媽媽要與向討厭↘自己的後媽要也(悲催不一樣,這是因為人物關系不一樣。要錢買張電影票,還是為戀人徒弟買生日禮物;是立即就安排第二場需要,還是可有可無,這些情境都←制約著動作。又如就是真仙都攻不破動作是“等待”,等戀人與等朋友不一樣,時間的緊迫感,環而后便盤膝坐到宮殿大門口之處境的不同,動作時候能夠看到數據大大提升都不一樣,如在公園等與在家裏等不一樣,而在家裏,只有自己和父母在又不一樣。因此,演員在創作中對角色的規定要殺他們還是有機會情境感受得愈具體、深人、生動、敏銳,動作就愈☆鮮明、形象、準確、恰如其分。反之,其動作就會意思流於一般化。


                                         




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